导视系统设计之造型元素

Date:2018-12-10 13:13:08    阅读:839

导视系统设计作为一门较新的综合性学科,是科学规律与艺术手法的紧密结合和整体升华,需要我们不断进行探索、研究和实践。这其中涉及许多造型元素,需要我们认真分析和重点考虑的导视设计元素则主要包括如下几方面:

1、视觉

视觉是一个生理学词汇,光作用于视觉器官,使细胞兴奋,信息经视觉神经系统加工后便产生视觉( vIsion)。通过视觉,人和动物感知外界物体的大小、明暗、颜色、动静,获得对机体生存具有重要意义的各种信息,至少有80%以上的外界信息经视觉获得,视觉是人和动物最重要的感觉。利用视觉可以让我们全身心投入。在视觉记忆的等级中,人类最先记住的是颜色,其次是形状,再次是数字,最后才是文字。视觉是通过视觉系统的外围感觉器官(眼)接受外界环境中一定波长范围内的电磁波刺激,经中枢有关部分进行编码加工和分析后获得的主观感觉。在导视系统设计中的视觉主要强调信息传递的准确性,方便人们从不同角度接收到的信息都准确无误。 

黄金定律的“163cm视点”是毫无意义的,其出处不得而知。它很可能是通过数学运算的方式,而不是以应用为目的的试验方式得出的结论。一般来说,我们对所有的规则都要问为什么,这条定律也不例外。163cm这个尺寸可以被理解为,此高度最适合传达信息的位置。它很可能是所有欧洲人的平均视点,但是却不一定适用于其他大洲上的居民。其实,这一高度对墙面比例的分割是不合理的。对此,较好的解决方式是,将图形或文字信息融入从天花板和地板到墙面的过渡中。这样所传达的信息就有更好的视觉立足点,信息可以与建筑的空间结构更好地结合在一起。 

当我们保持直立的姿势时,眼睛是一直向前看的。这时我们的眼睛会产生一个视觉区域,这个区域的中心点从地面算起大约是163cm处。不过我们不会以直立的姿势走路,当我们行走时,头会略向前伸,视点也就会略微向下。由此也就不能将信息放置于视点163cm的高度,经测试145cm才是个比较适合的安装高度。斯图加特新展览中心的导视系统户外落地指示牌提供了展馆的导视信息,不同高度和大小的落地指示牌都方便了路边的行人和坐在轿车或大型卡车里的人们获取自己想知道的有关展览中心的信息。在展览会或机场内提供导视信息时,比较明智的安装方式是将信息置于站立着的人头部上方的位置。在人群密集的场合,指示牌仍然可以被清楚地看到。

2、光线

没有光线就没有色彩,世界上的一切都将是漆黑的。对于人类来说,光和空气、水、食物一样是不可缺少的。眼睛是人体最重要的感觉器官,人眼对光的适应能力较强,瞳孔可随环境的明暗进行调节。但如果长期在弱光下看东西视力就会受到损伤。相反,强光可使人眼瞬时失明,重则造成永久伤害。人们必须在适宜的光环境下工作、学习和生活。导视系统里适宜的光线就显得非常重要了。导视系统的光线主要有自然光与人造光源。

人造光源的采光形式分为重点照明与局部照明。重点照明以间接光照为主,局部照明以直接光照为主。在重点照明的环境中,光线柔和、覆盖面积广泛,光线的衰减现象明显对地铁空间中的色彩还原性较好,主要应用在人流量较大的区域;局部照明的光线强烈,以区域性的照射为主,主要起到提示和装饰的作用,在重要的信息部位使用的频率较多。局部的照明方式由于光线强烈,无明显的强度衰减,因此对界面色彩的影响较大,往往由于自身的照度而改变色彩的属性,但随着人们对地下空间环境要求的不断全面,采光的形式与色彩的表现不再是主动与被动的关系,而是通过采光的灵活形式烘托色彩自身的特点,达到既不破坏整体又突出个性的效果。 

发光的指示牌不仅为了美观,在有些情况下还是十分必要的,比如机场就必须采用发光的信号和指示。由于机场环境的特殊性,使用一个发光的信号可能更容易被识别。在市场上有各种各样的灯箱和发光产品,但是大部分产品的视觉效果并不理想。斯图加特新机场的导视系统,通过背光来突出机场的导视信息。在这个导视系统中,设计师通过以下几种办法降低灯光耀眼的弊端:
1. 增加指示牌的面积,使人的眼睛在明亮的日光下感受一种舒适的暗色背景,指示牌上面的文字信息也因此获得最佳的视觉效果;
2. 黑白两种字体颜色与各自的背景色之间都能形成强烈的反差,使用粗体字完全可以达到在整个页面上强调的视觉效果;
3.用背面有涂层的玻璃或有机玻璃做指示牌时,正面的文字或标识最好使用白色。因为以可更换的即时贴为材料,所以上面的文字会在背景上投下很明显的阴影。但是有一个问题,这多少会降低文字的可读性。

3、字体

选择一款合适的字体需要考虑到多方面的因素,哪款字体能够配合建筑的风格,哪款字体能够体现公司的形象,所选择的字体是否落于俗套。一般来说,带有装饰的字体不太适用于导视系统。因为导视系统最终的目的是通过简练、清晰的视觉语言发挥传达信息的功能。在此,粗细一致的无衬线字体恰恰可以满足导视系统的要求。 

在导视系统中,文字的篇幅是有限的,信息的传达往往简练而概括。有时,导视信息会以单个字母或者单词的形式出现,字母的外形要配合版面以及指示牌的外形。一般来讲,大部分指示牌的外形是矩形,四个角成直角。因此,造型简洁、笔划概括的字体(无衬线字体)能够与指示牌棱角分明的外形相呼应;而造型复杂,笔划多变的字体(衬线字体)对外形工整的指示牌来说是一种干扰。 

无衬线字体在当今信息化社会中无处不在,运用十分广泛,凭借朴实、简洁的特征,在文字设计中占据了不可或缺地位。也正是如此,无衬线字体的设计也是层出不穷。针对这一现象,我们通过探讨无衬线字体的来源与发展,以及将无衬线字体与衬线字体进行分类对比,阐述无衬线字体是西方字体时代发展中的重要组成类别,论证了无衬线字体是视觉信息设计中的重要构成部分,最终得出文字设计的深刻反思和启迪。我们在这里讨论的Sans Serif是无衬线字体,它没有额外的装饰笔画,并且粗细差不多,所以无衬线字体看上去更加简洁,给人以轻快的感觉,但大篇幅使用也会降低阅读性。 

随着现代生活和流行趋势的变化,如今的人们越来越喜欢用无衬线体,因为它们看上去更干净,更能突出主题,在版式设计中,设计师们也更喜欢运用这种简洁的字体进行信息的传达。有调查显示,欧洲人对于无衬线字体的接受度略高于北美。在文字足够大的情况下,无衬线字体也是同样可读的。而且因为无衬线字体通常有艺术性,因此在显示器上显示通常比较赏心悦目;而且无衬线字体种类比衬线字体多得多,因此选择余地也很大。但是必须保证以下原则:但凡使用无衬线字体,必须保证其在正文内容中的可读性。

无衬线字体Univers在医药、仪器、科学、大面积空间导视等强调精确性、需要理性气质的字体来实现其功能和美学诉求的平面设计媒介中被广泛应用。Adrian Frutiger于1956年设计了Univers字体,这个字体和Helvetica同样受到1896年的Akzidenz Grotesk的影响,并且同是瑞士风格平面设计中最重要的两个字体。Univers优雅、精致以及对细节具有更好的表现力,更能代表瑞士国际主义设计精神,更有现代主义特征和人文气质。 

关于字体设计有很多优秀的书籍,平面设计师扬·契霍尔德曾经对字体设计进行过详细的论述。虽然这些关于字体的指导性原则在今天依然发挥着不可或缺的作用,但是在设计一个导视系统时,这些原则也并非是一成不变的权威。作为一个优秀的设计师应当学会灵活地运用这些方法和规律,并在此基础上创造新的可能。 

每个建筑空间或场地都需要一种与之相匹配的字体。斯图加特Kronen Carré写字楼的导视系统:镶嵌在大厅地面上的金属字母传达着重要的导视信息。设计师选用了Linotype Unvers作为写字楼导视系统的专用字体,这款字体是阿德里安·弗鲁蒂格于1998年在Univers的基础上设计的。经过修改后的Univers,造型更沉稳,结构更严谨,尤其是它的大写字母能够与地面上的地砖分割线彼此呼应。造型简练、无装饰性的Frutiger与巴洛克式的建筑风格大相径庭,而华丽的、充满装饰风格的Antiqua用在机场更是不合时宜。

导视系统设计造型元素

4、排版系统与网格 

??榈拇笮∈怯杀晔兜母叨染龆ǖ?,每个??橹涞木嗬胗胨街甘九粕媳咴岛妥蟊咴档木?离是一致的,??橹械募贩疟凰跣?,由此产生了足够的空间,以便更好地在视觉上将箭头和文字信息区分开。箭头的大小是由最小号字体乘以1.75得来的。箭头总是根据指示的方向与??榈谋叨云?,比如,指向左侧的箭头与??榈淖笊辖嵌云?,而指向右侧的箭头则与??榈挠疑辖嵌云?。

网格起源于1692年,新法国国王路易十四登基。在位时期,路易十四深感法国的印刷水平差强人意,因此命令成立一个管理印刷的皇家特别委员会。他们的首要任务是设计出科学、合理且重视功能性的新字体。委员会由数学家尼古拉斯加宗担任领导,他们以罗马体为基础,采用方格为设计依据,每个字体方格分为64个基本方格单位,每个方格单位再分成36个小格,这样,一个印刷版面就由2304个小格组成,他们在这个严谨的几何网格网络中设计字体的形状。这是世界上最早对字体和版面进行科学实验的活动,也是网格系统最早的雏形。之后由Nathan Smith创造的960 网格系统就是基于此发明而来的。他通过960像素宽度,划分具有规律的分割,来提高网页开发效率。最初有两种变形:12网格和16网格。它们互补保证了系统的融通性。网格系统英文名称为Grid Systems,也有人翻译为栅格系统。城市区块、室内空间、建筑外观,书本以及网站都被设计成网格。在平面设计中网格更是不可或缺,它将文字、图片等视觉要素组合在一起,以便有效地传达讯息。网格的设计规范了一种秩序感,有秩序的设计才能高效地传达信息,引导读者欣赏作品,秩序就是一种美。而且网格可以让设计师在短时间内编排大量信息,因为在网格构建过程中,设计的总体思路基本上都已安排妥当。与此同时,网格还能让不同的设计师在同一项目或者相关的系列项目中同时进行合作,因为设计的思路已经被网格定下来,所以不会影响各步骤之间已经确定的视觉特点。网格构成设计特别强调比例感、秩序感、整体感、时代感和严密感,创造了一种简洁、朴实的版面艺术表现风格,曾对西方现代平面设计产生过广泛影响。随着版面设计电脑化进程,网格构成设计越来越受到设计界的重视,已成为艺术院校平面设计的必修课程。 

网格设计系统(又称栅格设计系统、标准尺寸系统、程序版面设计、瑞士平面设计风格或国际主义平面设计风格)是一种平面设计的方法与风格,其风格工整简洁,在二战后大受欢迎,已成为今日出版物设计的主流风格之一。掌握网格系统是从事版式设计所必须具备的基础修养之一。作为版式最基本的形式法则,它将构成主义和秩序的概念引入到设计之中,让所有的设计元素跟随网格的设计,融合并协调一致,使整体得到统一。

导视系统一词,包括系统这层含义。顾名思义,导视系统设计具有系统性的特征。比如说,字体大小的设置并非随心所欲,而是遵循一定的章法,是按照字体大小互相协调的标准设定的?;痪浠八?,字体大小有一定的比例关系,最大字体的高度往往是最小字体的数倍。另外,字体大小也可以体现排版系统的层次关系。

当一个大楼的主信息指示牌详细而清晰地呈现出所有部门、地域等相关导视信息时,你会发现字体的高度一般在15mm至25mm之间最为恰当。因为,当人站在主信息指示牌前阅读信息时,不但离指示牌的距离很近,而且身体处于静态。所以,在这种情况下可以选择小号字体。而副信息指示牌的情况则有所不同,当人在走动的状态下阅读信息时,并不想停下脚步,而是希望在行走中便能获取信息。如果阅读的距离在2m至3m之间,那么字体的高度应该在35mm至45mm之间比较合适。当人接近目的地时,有可能会看到多个信息提示,而不必特意走近。此时阅读的距离可能在5m至10m之间,所以文字也应该相应地使用大号字体,字体的高度一般在100mm至150mm之间。如果以这些数据为标准对字体大小进行系统地规划,那么字体的行距也是不容忽视的,因为行距也是按照一定的比例关系产生的。 

以上所提及的文字大小并非是一成不变的指导性原则,它还要根据字体本身的造型来决定。通常来说,将文字按照1:1的比例打印在纸上是检验字体大小是否合适的最佳方法。法兰克福展览中心的导视系统,此设计方案将导视系统的功能发挥得淋漓尽致。通过去除细枝末节使信息更加集中,每条信息都必须清晰明确,到访者不受与其无关的信息的干扰——这些都是设计上自始至终所要达到的目标。展览中心的导视系统以简明扼要的视觉方式呈现出来,路向和方向信息采用红色代码以及纵向的指示牌,而服务类的信息采用绿色代码以及横向的指示牌,蓝色的正方形代表停车场,黄色代码代表展会的施工信息。
展会的所有信息建立在以下三个基本元素上:
1. 固定在地面的主信息和副信息指示牌(平面图和导视信息);
2. 悬挂类信息指示牌(各类提示信息);
3. 国定在墙面的信息指示牌(各类提示信息)。
设计方案还采用了与字体相匹配的箭头符号以及图形标识,最大限度上发挥了导视系统的功能。此外展会还采用了三种语言,德语、法语和英语。

5、色彩 

色彩是导视系统设计中不可或缺的重要视觉元素之一,它使作品具有深刻的表现力和感染力。感受和认识色彩的唯一方式是视觉。色彩作为独立的视觉语言能够准确地传达人们对事物的情感和认知,它无时无刻不在刺激、感染和影响着人的视觉、大脑和情感。

值得一提的是,人类对颜色的记忆能力不如对文字和图像等的记忆能力强。我们可以做一个测试,从色标中挑选一个红色并试着记住它,然后合上色标,几秒钟后重新打开。你会发现,很难从十种不同的红色调中找出原先的那个红色了。也就是说,颜色只能被大致地区分,比如蓝色、红色、黄色、绿色。但是红色能否从橙红色系列中区分出来,就成问题了。此外,光线的变化也是影响颜色变化的一个因素。 

只局限于颜色代码的导视系统,其功能也是受限制的,因为使用者必须首先适应这个系统才行。其实,也可以通过形状来归纳色彩,比如蓝色的花,绿色的大象。形状越简单,它们所传达的信息也就越容易被记住。导视系统的色彩元素包括色彩语言、对比、系统、组合等。

6、图形标识 

图形标识作为导视系统的设计语言,传达了导视系统设计的精神理念。例如在武汉市的城市导视系统设计中,我们可以将汉绣中的部分图案用抽象的形式来表现。自古以来人们就把梅花视为高洁、典雅、爱国和坚贞不渝的象征,梅花是武汉市的市花,其图形在武汉城市导视系统中的应用,充分体现了武汉人爱国、诚信、自由、宽容的精神。梅花在寒冬腊月不畏风雪,傲立枝头,充分体现了武汉人敢为人先、追求卓越的城市理念?;褂形浜旱哪景婺昊仍氐奶崛?,根据武汉三镇的特点分别进行设计一级导视,这三镇又可以化区域设计二级导视,这样能更好地体现武汉市的地域文化。 

武汉城市导视系统设计,还可以从楚文学、歌舞、音乐、神话、绘画、雕刻中汲取营养,特别是具有楚艺术代表特点的编钟、漆画中的器物造型、装饰纹样,从中能够提取设计创作元素。例如武汉市汉街导视系统设计就借鉴了部分楚装饰图案,体现了武汉市的地域特色。再如在武汉市已建地铁2号线的地铁洪山广场车站的壁画《楚风古韵》,就是以楚装饰图形为元素,借鉴楚漆器色彩表现艺术,展示了楚文化所独有的艺术魅力。 

四川三星堆博物馆的导视系统设计就是将三星堆里文物的青铜器造型融入导视系统设计中,是将地域文化很好地与导视系统相结合的典范,而且在材料方面也比较创新,有石头仿玉器的效果、实木的效果以及仿造青铜器的效果。造型也比较新颖,是自由异形的结构,既体现了国际化的特点,又有民族地域化的特点。因此这套导视系统做得是非常成功的,方便游客快速到达目的地。 

享有“世界第八大奇?!敝频那厥蓟实哿瓴┪镌旱谋碣嘎糜渭湍钇飞杓频梅浅F?、品种齐全。从小到一块钱的旅游纪念品到高达几万的旅游纪念品,应有尽有,让人忍不住就会买一些带回家。但是其导视系统设计却过于草率,与“世界第八大奇?!钡拿挪幌嗥ヅ?。引导标识的设计与交通导视系统设计一样,蓝底白字,没有体现出设计美感和地域文化。导视标识随意挂在树枝上或插在草地上,导致游客不容易发现目的地,很容易让人对其印象大打折扣。其实,秦始皇帝陵博物院的导视系统设计可以借鉴三星堆博物馆的导视系统设计方案,结合具有自身地域文化特色的兵马俑的图形为创意点,再结合材料来进行具体设计,安放的位置要系统化、合理化,以此方便游客快速到达目的地,这样的导视系统设计才能匹配“世界第八大奇?!?的身份,进而彰显西安市的城市文化。

作者:浙江导视标识系统股份有限公司北京分公司   转载请务必注明来源及作者

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