导向标识系统设计语言——图形标识

Date:2018-12-11 17:53:53    阅读:700

图形标识是导向标识系统设计语言的重要组成部分之一,可以为不同识别能力或语言文化背景的人提供统一的无障碍的导视服务。图形标识极富表现力和视觉传达力,且具有标准化、规范性、统一性、无国界性等特征。当然,在此基础上也需要对其做适当的创新和改造,在实现导向功能的同时,给人以新颖别致的感觉和美的视觉享受。

图形标识历史悠久,无论是在古希腊古罗马,还是在东方的中国印度等国家,几千年前就开始了图形标识的萌芽和发展。近代工业化后,由于社会交流的增加和实际应用的需要,图形标识迅猛发展。而当进入二十一世纪信息化社会后,作为导向标识系统设计语言的图形标识日渐成熟和多样化,在各类空间导视中发挥着不可忽视的作用。

1968年墨西哥城奥运会的标识设计(图2.11)是在兰斯·怀曼(Lance Wyman)的指导下完成的,这套标识设计在当时具有划时代的意义。日本设计师由胜见优(Masaru Katzu-mie)为1964年东京奥运会所创作的标识,与色彩明快和造型生动的墨西哥城奥运会标识系统相比,这套标识系统运用了更概括和抽象的视觉语言。由奥托·艾舍和格哈德·约克施两人共同为1972年慕尼黑奥运会设计和开发的形象识别与标识系统一直影响着今天的平面设计,他们的设计观和美学思想甚至成为当代平面设计的典范。这套标识设计之所以为同行所称道,完全是依靠设计师对外形一丝不苟的观察和准确无误的再现。以“禁止吸烟”的标识(图2.9)为例:图形的主体是一支点燃的香烟,烟柱的位置刚好在烟灰与烟体交汇处的上方,而非在很多禁烟指示牌上所看到的——在烟灰的前端。在奥托·艾舍设计的残疾人标识(图2.10)中,残疾人看上去充满了自信,坐姿端正,这个造型不但观察准确,而且还体现了残疾人良好的精神状态。直到今天,都还没有设计师可以超越他在这个领域的成就。毋庸置疑,奥托·艾舍可以称得上是标识系统设计的发明者和开发师。既然他的标识系统如此完美,为什么我们还要不遗余力地进行探索和尝试呢?为了与众不同、标新立异?其实,尝试就像做游戏一样——设计的世界充满了想象力和创造力,设计师以做游戏的方式诠释这个多彩的世界,游戏让我们对世界充满好奇,乐趣带给我们创新的动力,在游戏的世界里,智者取胜。莎拉·罗森鲍姆(Sarah Rosenbaum)就是一个充满智慧的设计师,她为1994年利勒哈默尔冬季奥运会设计的一套具有原始岩画风格的标识系统就是很好的例子。吕迪·鲍尔(Ruedi Bauer)的设计团体Integral也在这方面做了颇有趣味的尝试。

导向标识系统设计语言之图形标识

Toldway Wayfinding System Group(浙江导视标识系统股份有限公司由其设立)开发了超过1000多种标识形象,设计师可以根据公司提供的资料,为设计方案选择合适的标识。标识系统建立在科学、严密的“网格布局”基础上,在造型上达到了高度的理性化和标准化。例如在湖北武汉城市街区导向标识系统设计中,我们将汉绣图案用抽象的概念来表达,并将武汉市花梅花经创意设计后融入导向标识系统,图案很好的诠释了武汉人爱国、宽容、诚信、自由的理念。梅花不惧严寒、卓尔不群,亦反映了武汉人勇立潮头、不断奋进的理想和追求。另外,吸收当地的木版年画精髓,分门别类进行一级导视设计和区域二级导视设计,很好地表达了当地地域风貌和人文气质。这是对导向标识系统设计语言熟练运用的范例之一。 

浙江导视标识公司设计实施的四川三星堆博物馆导向标识系统,则是汲取地域文化的精华并将三星堆青铜器造型作为主要创意,材料选择实现了石头仿玉器、实木的效果和仿青铜器的效果。这套导向标识系统既很好的传达了地域文化、特征和气质,具备历史的厚重感和沉淀感,又实现了清晰明确的导向功能,成为博物馆管理工作和服务访客的有效工具。项目交付投入使用后,我们设计的这套导视系统受到了业主和游客的众多好评。在2002年韩国釜山亚运会、香港新世界中心的导视系统设计及2012年第32届香港电子产品展览会导视与标识设计项目中,我们均很好的运用此理念和设计技术,很好的实现了既定导视目标。在为2016年G20杭州峰会、Cranbrook Educational Community服务过程中,更是充分的展现和实现了此导视设计理念和技术。所以,运用好图形标识这一导视设计的有力工具,无疑是项目成功的基础和保障。

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